总路线 Старое и новое

我从来都是共产主义者，也从来都是女权主义者，二者必须挂钩，that's the way boundaries vanished

爱森斯坦和黑泽明拍的面孔真的过目不忘

社会主义好啊！共产主义好啊！集体农庄好啊！合作社好啊！农业机械化好啊！合作共赢啊！整部电影充满了社会主义的浪漫和诗意。电影的结尾，小小拖拉机火车头（象征了工业和机械化），拖着这么多节的小推车，竟然能把马儿（象征了农业和自然劳动力）远远地甩在后头，真是壮观。

看过留脚印

合作社诗意，看到掉眼泪……不过音乐实在太厉害了，单听小提琴曲已经是享受；刚开始荒凉的山野，破败的房子，配上漫天的云和那个小提琴曲，极度的美和极度的苦全都混在画面和音乐里。逆转大小形式的蒙太奇（反映—影像）特别美，脱脂机，官僚办公室，割草（太他妈的美了，甚至超过马西斯与鸟），行动或者情境在自身当中无限延伸，配上小提琴曲……而且宗教仪式和那个蜡烛的蒙太奇，完完全全的气态感知，真实至上的长镜头主义是绝对达不到的。文字已经完全玩到了艺术的高度，点卡得都正好，有很大诗意空间。这片最牛逼的一点就是真能把共产主义梦拍得那么美好而真实，然后让我很困惑。缺点：老毛病，很多蒙太奇概括过度（比如富农）。还是大形式意味太浓，看不到细微的人物，也就抓不到真实，再美，也像是一场虚梦。